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金鑫：又名愛新覺羅·繼業(yè)(金繼業(yè))，號(hào)鈺沛、影湖。滿族，鑲黃旗后裔，書法家，著名書畫鑒定家。9歲開始攻習(xí)書法繪畫，以工筆重彩入手，亦臨摹漢代曹全、張遷、史晨等隸書碑帖。上世紀(jì)80年代，曾就學(xué)于日本東京友好學(xué)院及東京文化設(shè)計(jì)專門學(xué)校，與日本書道家進(jìn)行過廣泛交流，并在日本各地舉辦過多次個(gè)人作品展。也曾在中國、新加坡、馬來西亞、印尼、泰國、南美洲等國家和地區(qū)舉辦書畫作品展，并主持書畫古董鑒定的講學(xué)活動(dòng)。多年來致力于各種文字書法的研究與創(chuàng)作，擅長(zhǎng)書畫古董鑒定。 |
書畫是中國歷史的視覺再現(xiàn)，也是人文思想的重要載體。通過書畫我們可以見證歷史的盛世痕跡，觸摸作者的生活品質(zhì)與博學(xué)思想。也正因如此，書畫知識(shí)牽涉甚廣，在藝術(shù)品鑒定中最難掌握，學(xué)習(xí)書畫鑒賞猶如人生成長(zhǎng)經(jīng)歷，不怕走幾次彎路，但求刻骨銘心。
“欣賞中國書畫本身就是一種享受”
“中國書畫是除文字記載以外的重要?dú)v史記錄，它通過視覺表現(xiàn)，展現(xiàn)著每個(gè)時(shí)代的風(fēng)土人情、文化宗教等信息。只有親自拿起畫筆，在實(shí)踐中鑒賞，才能在更深層次體會(huì)中國書畫的玄妙意境。”著名書畫鑒定家金鑫先生談及書畫鑒賞收藏，如數(shù)家珍。
中國書畫究竟美在何處呢？金鑫說：“我想主要是它的筆墨功夫、情趣和幾種藝術(shù)的融合。中國畫講究詩書畫印缺一不可，歷史上的中國大畫家都會(huì)作詩，有深厚的文學(xué)基礎(chǔ)，信手書來。”
據(jù)他介紹，宋代以前中國畫沒有落款，偶爾落款也都藏在畫上的山石花木之間。落款真正發(fā)展起來是在元朝以后，隨時(shí)代日臻完善，最后款識(shí)與畫作渾然一體，成為一種美。
很多大畫家同時(shí)也是篆刻家，比如齊白石、吳昌碩，都很懂印�？逃≈v刀法、流派、章法布局、書法文體，蓋印的位置也大有講究，從中可了解作者的藝術(shù)品位。如果只是畫兒畫得好，其他幾項(xiàng)功底不行，一下就把畫兒的分量墜下來了。
“中國水墨畫講‘墨分五色’，說的是用墨的豐富層次，這是一種技法，也是一種境界。沾滿墨的筆上去這一下，入筆的筆鋒位置、速度都很重要，必須恰到好處，然后幾筆構(gòu)成一個(gè)大致輪廓，到一定程度‘定住’，出來的就是永恒效果。清初的朱耷、近現(xiàn)代的潘天壽、黃賓虹、齊白石都是用墨的大家，而有些當(dāng)代的一般畫家都不敢用純墨繪畫�！�
“當(dāng)然，清代的石濤說過，‘筆墨當(dāng)隨時(shí)代’，傳統(tǒng)中國書畫也要?jiǎng)?chuàng)新，但美的基本要素要保持，不管是筆墨情趣還是構(gòu)圖都要給人以美的享受。在多元化社會(huì)中，我們受到各種文化影響，藝術(shù)欣賞角度不斷變化。比如要是現(xiàn)在總畫古裝仕女，欣賞的人就很少。當(dāng)代畫家何家英就改用工筆重彩畫現(xiàn)代女性，人們看著就很親切。關(guān)鍵在于怎么挖掘‘美’，能夠欣賞中國書畫本身就是一種享受�！苯瘀握f。
“只要有條件就應(yīng)該買”
“人們常說‘盛世古董、亂世黃金’，但其實(shí)即便在晚清、民國等動(dòng)蕩時(shí)期也是黃金、古董一起收藏。與批量生產(chǎn)的工業(yè)制品不同，藝術(shù)品都是不可復(fù)制的思想和工藝精華，它的唯一性和稀缺性決定了其永恒的價(jià)值�！苯瘀胃嬖V記者。
他表示，人們?cè)谟辛隋X、獲得居住、醫(yī)療等基本保障之后就會(huì)投資，而投資藝術(shù)品是保值增值效果非常顯著的途徑之一。
近幾年來，書畫在拍賣市場(chǎng)的成交數(shù)量和成交額一直占據(jù)47%至52%的份額。2011年國內(nèi)拍賣前10位的過億元拍品中，就有7件是中國書畫。最近的2012年秋拍上，5000萬元以上的7件拍品中，有6件是中國書畫�？梢哉f中國書畫市場(chǎng)一直比較穩(wěn)定并且活躍。
據(jù)金鑫介紹，近20年來，中國藝術(shù)品市場(chǎng)行情經(jīng)歷過四次高潮，每次高潮過后可能會(huì)低沉兩三年，之后行情會(huì)“呼”地一下又起來�！吧鲜兰o(jì)90年代末，齊白石先生的少數(shù)畫作突破300萬元。那時(shí)候就有人說，‘不能再跟進(jìn)了，價(jià)格到頂了’，可是你看看現(xiàn)在。2010年，張大千的《愛痕湖》拍賣成交價(jià)一億多人民幣，之后創(chuàng)億的書畫就不新鮮了，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》居然拍出4億多元。雖然2012年收藏市場(chǎng)比較低迷，但估計(jì)今年或明年又要爆發(fā)。它總是這樣一浪比一浪高，這種趨勢(shì)非常明顯。這種行情與國民生活水平和國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展密切相關(guān)。”金鑫說。
“現(xiàn)在經(jīng)常有人問我，這畫兒都上億了還能要嗎？別買回去砸手里。但我認(rèn)為，只要有條件就應(yīng)該買。因?yàn)閺暮暧^來看，中國收藏市場(chǎng)才起步20年，我們的畫作現(xiàn)在上億元人民幣了，西方呢？畢加索、梵高、塞尚、魯本斯，這些大家的畫兒都幾億美元一件了，從這兒就能看出中國書畫藝術(shù)品的升值空間�！苯瘀沃赋觥�
金鑫認(rèn)為，中國人對(duì)中國藝術(shù)品有天然的親近感，中華民族規(guī)模龐大，隨著國家繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平不斷提高，中國藝術(shù)品的價(jià)格還會(huì)上升。
“有多少水和多少面”
“魏紫姚黃”原指不同品種的牡丹，這里借用一下，說說書畫收藏的不同定位。
未來，藝術(shù)品會(huì)進(jìn)入一個(gè)全民收藏階段，市場(chǎng)會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大。資金充足的收藏機(jī)構(gòu)、大藏家，會(huì)在更深更廣的收藏市場(chǎng)上追求更大發(fā)展空間。資金有限的藏友們，則要依靠觀察力和實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)占據(jù)一席之地。
現(xiàn)在很多名家書畫少則幾百萬，多則過億，普通百姓怎么參與呢？金鑫建議，“有多少水和多少面”，根據(jù)自己的資金持有量來制定投資計(jì)劃，普通百姓也能找到適合自己的收藏方向。
“我不提倡貸款搞藝術(shù)品投資，這可不像‘炒房’，它是更長(zhǎng)線的投資，所以要量力而行，”金鑫說，“比如你手里有10萬閑錢，可以考慮拿出5萬來投資藝術(shù)品�！�
他表示，熱門名家的作品雖說一定會(huì)快速增值，但投入資金也非常大。如果經(jīng)濟(jì)條件一般，就不要過問了。普通藏友可以選擇一些有市場(chǎng)行情的二線作品，它們的價(jià)值不明朗，但有一定的市場(chǎng)增長(zhǎng)預(yù)期。
“再有就是異軍突起的青年藝術(shù)家。有些年輕人的作品已經(jīng)畫得很好了，只是市場(chǎng)熟知度還不夠，在其作品價(jià)格偏低時(shí)可以多收藏一些。不過，收藏青年藝術(shù)家的作品需要藏家有豐富的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和較高的書畫修養(yǎng)�！�
“現(xiàn)在一些旅游景點(diǎn)有當(dāng)場(chǎng)繪畫表演，很多觀眾認(rèn)為是一個(gè)樂子，‘畫家’噌噌幾下畫個(gè)花鳥人物山水，題了款馬上就賣，旅游團(tuán)沒時(shí)間等啊，一下就把中國畫給畫壞了。不能把國畫理解到這種程度�！苯瘀伪硎尽�
他還特別強(qiáng)調(diào)：“千萬不要好高騖遠(yuǎn)，也別凈想著撿漏——像誰誰似的花一千萬買幅畫兒，隔幾個(gè)月賣一個(gè)億。別管它，那不是你干的事，也絕沒有那么容易。別人撿漏肯定有撿著的道理，那都是給有準(zhǔn)備的人預(yù)備的，你得有眼力。所以普通藏友還是得穩(wěn)步推進(jìn)�！�
“走幾次彎路不是壞事”
沒有規(guī)矩不成方圓。藏友在學(xué)習(xí)收藏知識(shí)、投入實(shí)戰(zhàn)時(shí)，應(yīng)重視、遵循經(jīng)過前輩錘煉的若干方略。
在介入收藏前，應(yīng)先學(xué)會(huì)欣賞。金鑫介紹說，要與書畫產(chǎn)生共鳴，從中領(lǐng)悟，體會(huì)意境，感知美韻，這是收藏的基礎(chǔ)。有別于這些的所謂“收藏”，只能稱為投資。
其次，要熟悉中國書畫技藝的精妙和氣韻，知曉中國歷史和書畫史。除了收藏書畫的美韻外，也要收藏書畫中的歷史與情感。
在各種藝術(shù)品當(dāng)中，書畫鑒定是最難掌握的學(xué)問。金鑫指出：“從事書畫鑒定的人，自己必須能書寫、繪畫，如果不會(huì)則很難想象怎么鑒定�！�
據(jù)他介紹，書畫家的風(fēng)格是鑒定的關(guān)鍵，應(yīng)從作品的“筆法墨性”入手，觀察其運(yùn)筆風(fēng)格，是擅用中鋒還是偏鋒，線條的流暢緩急，轉(zhuǎn)折的頓挫留墨等。每種技法的運(yùn)用都能體現(xiàn)作者的功底和胸襟，所謂“見畫如見人”。
其次是看材質(zhì)。古畫的墨色、紙絹、裝裱都應(yīng)符合其時(shí)代特征。如果某件號(hào)稱清代的書畫用了現(xiàn)代宣紙，可立判為贗品。做舊的材料則缺乏“古氣”，不具備自然老化的紙絹由外及里的層層變化滲透。此外，不同的紙張會(huì)顯示作者的身份、生活信息、活動(dòng)區(qū)域等差異，也是鑒定的依據(jù)。
第三看內(nèi)容。除了看畫面主體以外，還要看題跋、款識(shí)、紀(jì)年、印鑒等等。作者在不同場(chǎng)合及心境下會(huì)有不同題跋，因此要對(duì)書畫家的歷史背景了然于心。對(duì)于書畫上的稱謂、款識(shí)，古人極為看重，不會(huì)用錯(cuò)。如果張冠李戴，定是偽作無疑。
最后是畫氣，就是畫的氣韻感受。作偽者通常謹(jǐn)小慎微地模仿，很多用筆拘謹(jǐn)局促，少了原作應(yīng)有的收放自如、從容不迫的氣勢(shì)和氣韻。
“總之，要多看多問多探討，一定要接觸行家、專家，一點(diǎn)一點(diǎn)地學(xué)，不要急于下手。書畫鑒賞收藏如同個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷一樣，沒有捷徑，走幾次彎路不是壞事，這樣更加刻骨銘心。”金鑫說。